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论中国电影的发展

论中国电影的发展

中国电影现在在国际上已经开始渐渐的发展起来了,可是对于我们传媒人而言,未来依然需要我们的努力。在社科课上,有许多次都是在谈中国电影的发展,就像其中有次播放的影片中的一样,张铁林说:“你们美国的电影我都看过,连续剧我也是买碟看的,可是我们中国的电影,你们有看过吗?”。当时两位外国导演都不停的像张铁林致敬,这说明些什么,中国的电影说是走出了国门,走向了世界,可是大家更愿意看到的还是好莱坞的电影,面对中国电影的发展我们应该如何来努力,这是我们现在面临的最大的问题。

纵观中国过去,有的人认为,建国以来,中国的电影分两个阶段:谢晋前三十年,张艺谋后三十年;有的人评价:中国电影可以分几代人来看,主流意识形态的代言人——第三代电影人的改编创作,软弱妥协的改良者——第四代电影人的改编创作。风口浪尖上创作的人——第五代电影人的改编创作,边缘形象的代言人——第六代电影人的改编创作。有的人说:中国电影经历了三个阶段,艺术电影时期,独立电影时期,跨国制作时期。下面就这三种观点发表一些自己的看法。

新中国成立后的六十年,人们把电影事业分为了两个时期,谢晋前三十年,张艺谋后三十年。这话一点也不假,《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《女篮五号》、《舞台姐妹》这都是当时那个年代所反映的东西,谢晋作为一名优秀的电影导演,用自己的方式向人们展示了前三十年的文化。一代有一代的文化。在二十世纪,电影是无可置疑的文化强者。文化的层次很多,但其中最令人神往的实现方式,则是社会大众的群体性投入。一部优秀的电影上演,常常成为一种全民的节日,谢晋和其他杰出的电影艺术家,就是这种节日的执掌者。张艺谋后三十年,《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》一部又一部的大片不断的上演,从最开始的《红高粱》到《满城尽带黄金甲》风格由最初的平民化到了国际化。中国电影也逐渐开始走向世界,但是,在世界的范围内,人们更多的关注的是好莱坞大片,虽然张艺谋的电影都有很好的票房,可是中国的电影不是一个人的,需要更多的电影人将更具有中国特色的电影推向时间。

中国电影人分代说,文革结束后,停止发展了几十年的电影迎来了自己艺术的春天,电影重新开始迈向艺术乐园,冲在最前面的是那些在文革前已经开始持掌导演话筒的第三代电影人,他们是主流意识形态的代言人,在探索电影艺术的道路上,他们首先抓住了文学,第三代电影人深受新文学运动的影响,继承了左翼电影的传统,一次他们的电影比较尊重原作;第四代电影人是文革前进北京电影学院学习的,文革后刚刚独立导演电影,主要是接受苏联电影的熏陶,所以既尊重原作又赋予原作一定的时代性是他们改编电影的主要特点;这一地啊电影人最先摆脱文学对电影的约束,接受了欧洲艺术电影的影响,强调视听的表现是他们电影的主要特色,第六代电影人用纪实的方式拍摄自己人生是他们艺术表达的方式。这几代

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